索尼a7s2log2模式怎么设置(索尼A7SIII参数和功能详解了解这款相机的强大拍摄能力)

索尼a7s2log2模式怎么设置？这样的问题困惑了很多人，下面小编就为大家解决这些困惑和问题，如果对这方面还不了解的就一起来看看吧！

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索尼a7s2拍视频怎么设置

索尼a7s2拍视频怎么设置？

索尼a7s2拍视频需要在相机菜单中选择视频模式，在设置中选择合适的帧速率、录制格式和码率等参数，如XAVC S、AVCHD、MP4等。

还需设置曝光、白平衡、对焦等参数，可使用LOG或SLOG模式进行拍摄，最后可以通过HDMI输出视频信号，或将视频传输至电脑进行后期制作。

a7s2log起跳

a7s2在s-log情况下是iso1600起跳。

为什么会设计多种不同的log曲线？最主要的原因是满足用户需求，以S-log3为例，虽然是相对较新推出，但这条曲线其实相当有历史了，它是基于1980年代的Cineon曲线而来，目的是实现近似银盐负片的高动态范围（索尼官方资料是16档，对应为模数转换16bit），与之近似的还有Arri的logC，所以S-log3也基本可以直接使用Cineon或logC的LUT或色彩分级方案。而后期是体现不同log曲线差距的地方，因为每一个log都要对应一个色域，索尼S-log2是在F65上推出的，对应了S-Gamut，这在当时是一个相当宽也相当新的色域，对于后期处理来说就是一个需要花很多工夫和时间去摸索的事情。

目前来说，传感器模数转换、显示、印刷等等都会是限制其最终效果的瓶颈，但在同一套平台下，不同log的最终效果是很接近的（会有一点小差别，但几乎可以忽略不计），所以它们之间是方法的区别，而不是目的的区别，你选择哪种log曲线要取决于你的拍摄和后期需求，不能搞一刀切。新log+色域标准的出现基本都是为了匹配自家硬件设计体系和客户需求，比如针对电影客户，色域要覆盖常用的DCI-P3，主要面向航拍应用就要对位绿色区域留余量以保证后期有足够的层次空间，除此之外也会需要对肤色区域进行优化等等??按需定制，以期在正确曝光的前提下达到较小数据开销+最大性能，甚至可以在很大程度上替代数据量庞大、对后期处理硬件性能要求极高的RAW输出，这对于专业视频功能的门槛下放来说是很重要的。

索尼a7s2 pp7拍视频,怎么调回正常色调

索尼a7s2 pp7拍视频调回正常的方法如下：

1、直接调用MP4就好，文件色彩已经是LOG3模式。

2、先剪辑最后调色…lut的话先用a7s2 slog2转rec. 709，然后再用rec.709适配的调色lut。另外老司机建议A7s2不要开slog3，甚至2都不要开。最靠谱的是cine2。除非大光比否则全程cine2。用slog3 ，宽容度略高 但是高光容易有轻微条纹。

3、pr的内置调色就是speedgrade集成进来的。热giant的几个调色插件也不错的。二级调色也有。我有的时候几个插件一起用。用colorista来单独调肤色 lumetri一级调色。

4、拍了一些素材，如果各种机器输出的都有，又想方便预览效果，统一打lut，还希望快速的筛选，成片。有两个认为不错的流程。

5、1是达芬奇直接剪辑，转场，对音频。2是用达芬奇粗剪调色后输出xml致premier。可以先预览颜色，适合短视频，mv的制作。

索尼a7 slog3 模式 达芬奇怎么设置

A7S的4K是不能机内存储的，必须外接设备，而且拍照最高也只有1200万像素

虽然高感很强，但是如果拍普通视频的话，还是五轴防抖的A7 II更好，可以有效减弱果冻效应（手抖造成画面浮动）

而且A7S上的XAVCS和SLOG2这两个提升后期便携度的视频格式也加入到了A7 II上

如果你买不起昂贵的原厂自动对焦镜头，那么带5轴防抖的A7 II还可以外接索尼A口和美能达A口的老头，一样防抖，很好用

索尼A7S2S-LOG3拍摄的视频后期如何降噪

在jpg模式下，在拍摄设置>3>ISO中可以选择设定多帧降噪（自动连拍多张照片后,将影像合成、减少噪点并记录

使用多帧降噪时,感光度可升高到较最大ISO感光度更高

所记录的影像只有合成后的1张影像

）

同样AUTO ISO也可以在设置中按拨轮右键设置最低ISO和最高ISO的限制

索尼A7SIII参数和功能详解了解这款相机的强大拍摄能力

7月28日，索尼更新了主打视频拍摄的A7S系列，正式发布了Alpha 7S III，官方售价23,999元，预计9月上旬开始销售。Alpha 7S III一经发布，我们心里的石头落了地，“A7S3可算是来了”。这种激动的心情不难理解，毕竟，这台新机的上代机型——A7SII，发布时间还是在2015年。

时隔五年，市场发生了太多变化，尤其是主打视频拍摄的机型，甚至是从4K时代向8K时代过渡的五年。现在，前有松下的S1H，最高支持6K视频拍摄，后有佳能最新发布的高端微单EOS R5——最高支持29.97fps 8K视频录制，可实现4:2:2 10bit Canon Log(H.265)与4:2:2 10bit HDR PQ(H.265)无裁切机内录制，还支持无裁切8K RAW短片机内录制，在4K视频规格上，可以说佳能EOS R5也是在数码相机领域做到了最高。

那么，基于这样的大环境，我们就来分析一下，根据A7SIII公布的纸面参数，各项指标都处于怎样的水平。

一、视频录制：最高规格4K/120p，不支持内录RAW格式

索尼A7S III的最高视频录制规格从A7SII的4K/30p提升到4K/120p，最主要的提升在于A7SIII实现了4K下的高帧率拍摄。其实在数码相机领域，可以进行4K视频的升格，仍然算是一个亮点。除了A7SIII，目前同样有这种性能的就是佳能EOS R5，即使是松下主打视频录制的数码相机S1H，在4K视频下，最高帧率也还没达到120p。高帧率拍摄可以给后期升格留有空间，而升格之后，不但能让画面更具有冲击力，而且，对于减轻前期画面抖动也是很有效果的。

在4K/120p视频录制下，索尼A7SIII视角有1.1x倍的裁切。色彩上，跟索尼A7S II的4:2:0 8-bit 录制相比，A7S III提升到了内录 4:2:2 10 bit，也算是达到了当下视频机的主流配置。可以记录下更多的色彩信息，意味着后期调整空间更大。而且4:2:2 10 bit适用于全部记录模式。

同时，索尼A7SIII还是支持S-Log Gamma曲线，同时支持S-log 2和S-log 3， log曲线可以帮助画面获得更加丰富的细节，保留暗部和高光的细节。值得一提的是，4:2:2 10 bit配合S-log3曲线，能达到15档的最大动态范围。这样在拍摄视频时，即使是高反差的环境，也能保留完整画面的高光和阴影部分。

索尼A7SIII在对Log模式的支持上，跟上代的A7SII相比，提升还在起始感光度上。在S-log2下，索尼A7SIII的ISO 640起，在S-log3下起始ISO可拓展到160。之前索尼A7SII，在S-log 2下，ISO从3200起，S-log 3下，起始ISO为1600，这样相对较高的的ISO起始数值，还是会给Log拍摄带来一些不便。索尼A7SIII将起始ISO降到了比较低的维度，能提高Log模式下的拍摄画质及使用率。

索尼的1080p视频是从4K超采的，而且采用了帧内录制，为高画质提供了基础。虽然索尼的A7SIII是没有8K、6K视频录制的性能的，但这似乎也不妨碍它仍然是一台主打视频拍摄的数码相机，视频拍摄性能即使算不上最强，但也能满足大多数视频拍摄用户的需求。

总之，视频拍摄规格上来看，索尼A7S III的优势是支持了高帧率的4K视频拍摄，而且最高能实现15档的动态范围，4K 60p下外录支持16bit RAW，优于当前市场上主流的12bit。但索尼A7SIII不支持内录RAW格式，可能会在视频后期上稍有*。而且也不能拍摄6K、8K更高分辨率的视频规格，对于一些对视频分辨率有更高要求的来说，A7SIII可能稍显不足。

既然是一台视频机，散热性能也是需要考虑的一点，直接影响到拍摄的时长。索尼A7SIII使用了全新的散热结构，在4K/120p下录像，可以录制超过30分钟，4K 60p可录制超过一小时。

索尼的A7SIII采用的仍然是被动散热的方式，可能是出于对机身体积的考虑，并没有在机身设置散热口。在散热性能上，松下S1H因为良好的机身主动散热性能，不管是6K视频还是4K视频录制规格下，都能“不限录制时长”，其实还是让用户能更省心。

二、传感器：1210万像素全画幅传感器，感光度范围广

索尼A7SIII即使搭载了全新的Exmor R CMOS背照式传感器，但像素并没有提升，这算是比较遗憾的一点，毕竟，1200万像素级的传感器，放到今天来看，很难满足照片拍摄的需求。具体的画质表现，我们尚不得而知，但1200万有效像素，基本没给后期裁剪留空间，很难对画面进行二次构图，对于一些专业的风光摄影师来说，A7SIII可能很难满足他们的要求。

不过，可以推测出，A7SIII的高感下控噪表现会很出色。低像素会在一定程度上平衡掉噪点，而且，在视频下，A7SIII的原生感光

在视频拍摄中，光线是非常重要的，常常需要使用外接光源，如果是专业的灯光设备，会提高不少成本。可见，既然索尼这款A7SIII主打视频拍摄，为了保证高感下的画质，选择牺牲了部分像素。

总之，如果说A7SIII的视频拍摄性能整体还算在行业前列，但在视频机中，它的拍照性能显得薄弱了一点，严格意义上讲，不能算是一台兼顾了拍摄视频和拍照的相机。

三、操控性：沿袭索尼ZV-1侧翻屏 更新菜单设计

今年，我们终于迎来了索尼首台使用了侧翻屏的相机，ZV-1，而新机A7SIII使用了跟ZV-1一样的屏幕设计，侧翻屏，这也是索尼家族的第一台搭载了侧翻屏的全画幅微单。视频录制按钮位于机身顶部，在快门按键后方。

电子取景器也有提升，使用了目前已有最高分辨率的944万像素点的电子取景器。索尼还简化了操作系统，重新设计了菜单，可以看到*菜单，提高操作菜单的可读性，提升操控效率。

其他细节上，索尼A7SIII使用了双卡槽，支持SD或者 CFexpress type A卡。作为一台高输出的视频机，续航能力，电池可拍摄600张照片或者95分钟视频。 索尼A7SIII搭载了机身5轴防抖，视频模式下也有电子防抖。

四、自动对焦：支持全视频下自动对焦，弱光对焦提升

索尼视频下的自动对焦性能其实一直受到摄影师们的好评，这次A7SIII又进一步提升了自动对焦性能。达到了92%对焦区域覆盖，759相位对焦点，425个反差对焦点，而且能达到-6EV的弱光对焦，以及10fps的连拍。

具体的对焦表现怎么样，我们还是期待拿到相机后，真正的上手测评。

整体来看，索尼这款Alpha 7S III目标用户就是视频拍摄人群，尤其是对高帧率视频有要求的摄影师，虽然它不支持6K，8K分辨率视频拍摄，但其实4K/120p的视频规格，对于绝大多数用户来说，都已经够用，而且对处理设备的要求也不是特别高。

放到整个视频机的市场来看，索尼Alpha 7S III的亮点主要是最高能实现15档的动态范围、支持16bit raw，以及出色的高感性能，优化的视频下自动对焦系统。1210万有效像素，可能稍显不足，但毕竟Alpha 7S III主打的是视频拍摄性能，而不是全能均衡型，所以这样参数也符合它的定位。

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